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Kurzreview

aus dem Programm der 75. Internationalen Filmfestspiele von Berlin

Gemächlich wie der Fluss, an dessen Ufern Liang (Devin Pan) isoliert und abseits der großen Stadt lebt, entspinnt sich die filmische Reise von Chun-Teng Chus traumwandlerischen Spielfilmdebüt EEL. Hin und her zieht es den Protagonisten des auf der diesjährigen Berlinale uraufgeführten Films zwischen seiner kleinen Bleibe am Fluss, der Arbeit in der Mülldeponie und seiner kranken Verwandten; den Film vom Innenleben seiner Hauptfigur immer wieder ins rauschende Ufergras. Eine geheimnisvolle Frau (Misi Ke) ist dabei nicht das einzige wiederkehrende Element, das durch den eintönigen Alltag des jungen Mannes spukt, wohl aber das zentrale, um welches sich die Gedanken und Geschichte des zerrütteten Protagonisten drehen.

Eel © Static Film & Visual Art Productions

Erinnerungen, Sehnsüchte und unbewältigte Traumata liegen nicht nur in der Erzählung, sondern auch in den niemals aus der Ruhe zu bringenden Aufnahmen von Ngyuen Vinh Phuc verborgen. In den symbolisch aufgeladenen Bildern, in denen die Figuren kaum über Schemen und Gefühle selten über mystische, leere Gesten hinausreichen, quellen sie nur gelegentlich stoßartig hervor. Verwundungen und Verlangen verknüpfen die Schicksale der Protagonist*innen, bleiben jedoch kryptisch und auch in Hinblick auf sexuelles Begehren nur schablonenhaft. An der Schnittstelle von Realität und Einbildung verweilen letztlich entschleunigte Gemälde aus fließenden Gefühlen, Gespräche mit dem Wind, unaufdringliche Konsumkritik, Vergangenheitsmeditationen. Wie flüchtige Spiegelungen an der Wasseroberfläche.

Fazit

Taiwanesisches Slow-Cinema, wortkarg wie betörend und kurz vor dem Stillstand.  Kino, das geisterhaft vor sich hin plätschert – mäandernd, aber selten so reißend wie ein Fluss.

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