Review Fakten + Credits

Rezension

aus dem Programm der 76. Internationalen Filmfestspiele von Berlin

Eine Radioaufführung von Dracula wird zum Sinnbild des unterdrückten Verlangens, des heimlichen Begehrens, das die meisten der Figuren im Paraquay der 1950er Jahre nur im Verborgenen ausleben können. Wie der junge Sänger Narciso (Diro Romero), dessen Name zwar im Titel des Films steht, der aber nicht der einzige Mann bleibt, um dessen gegenwärtiges (Liebes-)Leben sich Marcelo Martinessis zweiter Spielfilm dreht. Mindestens genauso oft eine Rolle, wenn nicht sogar ein wenig mehr, spielt der Chef des Radiosenders Luis Bermudez (Manuel Cuenca). Und am Rande auch die gesellschaftlichen und politischen Entwicklungen Paraguays, in dem die Diktatur unter Alfredo Stroessner Matiauda ihr Ausmaß zu zeigen beginnt.

Basierend auf das Leben des 1959 ermordeten Bernardo Aranda etabliert der Film seine Hauptfigur als jungen Mann, der den Rock’nRoll in die eingestaubten Radioprogramme und Musikhallen bringen möchte. Der energiegeladene, rebellische Charakter der Musik wird sowohl inhaltlich als auch konzeptionell zur kontrastierenden Bewegungsform der diktatorischen Mechanismen und Zwänge. Sie ist aber auch eine der wenigen Zugangsmöglichkeiten zu der von Romero charismatisch gespielten Hauptfigur, zu der der Film selten Nähe schafft, über die wenige Details sicht- oder gar spürbar werden.

Narciso © 2026 La Babosa Cine

Größere Aufmerksamkeit wird dem Chef des Radiosenders zuteil, der in einen Konflikt zwischen der nach strengem Anstand und Tradition verlangenden Gegenwart und der verführerischen Rebellion des jungen Narcisos gerät. Ihre Dynamik beginnt als klassisches Newcomer-Manager-Duo und wird immer weiter von lang aufgestauten Emotionen unterfüttert. Wo Narciso häufig, auch gegenüber dem jungen, amerikanischen Botschafter Ian Wesson (Nahuel Pérez Biscayart) eine Symbolfigur bleibt, versucht der Film sich der Entwicklung seiner zweiten Hauptfigur  und ihrem emotionalem Ausnahmezustand gewissenhafter anzunähern.

Von der anfänglichen Underdog-Geschichte und der Gegenzeichnung von akzeptierter und verschwiegener Homosexualität versucht NARCISO seinen Blick schließlich zu weiten. In historischen Umrissen blickt er auf die politischen Entwicklungen, die Festigung homofeindlicher Moralvorstellungen sowie die folgenschwere Instrumentalisierung der bereits in den ersten Minuten vorweggenommenen Ermordung, entwickelt aber kaum eine reich- oder nachhaltige Aufarbeitung. Der Druck innerhalb der klassischen Dramaturgie wird zwar größer, die vertraute Struktur hingegen nie aufgebrochen.

Fazit

Hinter den Kulissen des Radiosenders stöbert NARCISO öfter als im Innenleben des titelgebenden Protagonisten. Dessen letzten Monate inszeniert Marcelo Martinessi als aufgewühltes, historisch aber nur skizzenhaftes Drama.

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