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Rezension

Was an vielen Stellen wirkt wie eine märchenartige Dystopie, die Regisseur Alexandro Avranas in einer nahen Zukunft ansiedelt, ist in der Realität weder eine moderne Dornröschen-Bearbeitung noch ein futuristisches Gedankenspiel. Stattdessen beruht die Geschichte um einen mysteriösen, komaartigen Zustand, in den zunächst Natalias (Chulpan Khamatova) und Sergeis (Grigoriy Dobrygin) jüngste Tochter Katja (Miroslava Pashutina), später auch die etwas ältere Alina (Naomi Lamp) nach einem abgelehnten Asylantrag verfallen, auf einem Phänomen, das bereits seit mehreren Jahrzehnten überwiegend in Schweden zu beobachten ist.

Das Resignationssyndrom, das bei jungen Geflüchteten häufig nach der Ablehnung eines Asylantrages auftritt, ist nicht nur harmlose Abwehrreaktion, sondern führt von Sprach- und Bewegungsverlust bis zu einem vollkommen apathischen Zustand. Diesem verleiht Avranas in anderthalb Stunden nun ein eindringliches, aus allerhand Grau- und Blautönen zusammengesetztes Gesicht, indem er die Auswirkungen dessen auf die einzelnen Familienmitglieder zeigt und sie der entmenschlichenden Abgeklärtheit des schwedischen Asylsystems in bewusst geduldigen Bildern gegenüberstellt.

Stille Stimmen

Marginal eingerichtete Zimmer, kahle Büroräume, kühle Farbgebung bieten die Kulisse für geordnete Dialoge, die in ihrer Strenge an das Frühwerk von Yorgos Lanthimos erinnern. Intime Durchsuchungen und Lachtherapien sind der Realität entlehnt, wirken wie groteske Splitter, die die bürokratischen und psychologischen Hürden immer wieder freilegen. Und mit ihnen jene fortschreitende Entmenschlichung von Schutzsuchenden, die sich durch rigorose Geflüchtetenpolitik auch hierzulande verfestigt.

Quiet Life ©2025 Les Films du Worso | SFP

Deutlich wird jene auch durch die Darsteller*innen der kleinen Familie, die trotz der Distanz, mit der Avranas ihre Geschichte einfängt, emotionale Momente setzen. Ihre Figuren sind vielschichtig angelegt, sind abwägende Kräfte zwischen empathischer Fürsorge und (Über-)Lebenswillen, deren Suche nach Stabilität durch den Druck von außen erschwert wird. In intimen Familienszenen und einschnürenden Verhörszenen bewegen sie sich authentisch von einem Überfluss an Emotionen bis zur völligen Regungslosigkeit. Und schreien immer wieder auf, ohne je markerschütternd laut zu werden.

Fazit

Wie manche Figuren in QUIET LIFE unsanft im Wasser aufschlagen oder seicht durch ebenjenes hindurchtänzeln, bewegt sich Avranas‘ klinisch gefilmtes Drama zwischen unbequemen und zärtlichen Momenten. In seiner ruhigen Prägnanz beklemmend und eingehend.

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